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Aug 01, 2023

Mark Thomas Gibson : TOURNOI !

Une bande solide de bleu patriote s'étend sur la galerie arrière de Sikkema

Une solide bande de bleu patriote s'étend sur la galerie arrière de Sikkema Jenkins, créant une toile de fond puissante pour les grands dessins et peintures de Mark Thomas Gibson. Dans l'exposition WHIRLYGIG! de Gibson, les mauvaises choses déraillent. Des images caricaturales de bottes de marche, de pipes à vapeur, de masques à capuchon et de mains menaçantes nous montrent un monde de conflits incessants, figé dans un état d'alarme perpétuel.

All A Go (Steampipes and Hands) (2022) représente un échafaudage dense de conduites de vapeur renversées, chacune sans yeux avec un nez prononcé et une bouche ouverte crachant des panaches de gaz. Les tuyaux semblent s'autodétruire, suintant de boue et de rouille. Entre les tuyaux, une série de mains effectuent divers gestes; l'un tient un livre ouvert, un autre saisit une corde, un autre est renvoyé à l'agonie, un autre tourne calmement une vanne.

Ailleurs, American Sing A Long (2022) propose une version abrégée de cette scène paniquée. Trois tuyaux hurlants s'alignent comme des soldats. La composition sévèrement recadrée crée une sensation d'infinité, comme s'il y avait des millions de tuyaux rugissants s'étendant au-delà du cadre ou défilant en boucle. Leurs bouches froncées acérées comme des rasoirs s'ouvrent pour révéler un motif de briques incrustées de la couleur des braises et des ombles. Dans la zone la plus brillante de chaque tuyau, la surface ne brille pas comme si elle était en métal réfléchissant, mais semble plutôt absorbante comme du plâtre, conférant une fragilité inattendue à ces barres hurlantes.

En sortant de la galerie, White Trip Wire (2022) a fait précisément ce que son titre suggère : a attiré mon attention et m'a fait faire une double prise. J'ai d'abord lu l'image comme des lacets de bottes serrés, une image d'organisation, de sécurité et de pouvoir. Mais ensuite j'ai remarqué que les lacets blancs étaient en fait un fil-piège qui se déclenchait. Cette lecture erronée a révélé un message poignant de fausse confiance : un moment de préparation peut facilement se transformer en piégeage. Avec le mot "voyage" en tête, je me suis tourné pour regarder The Show Goes On (2022), qui encadre une petite scène avec des rideaux rouges tirés. Un balai balaie les objets jetés : une cagoule du Ku Klux Klan aussi fine que du papier, une épée en bois et ce qui ressemble à une pancarte épelant le mot TRUMP. Le panneau est plié en son centre de sorte qu'il semble lire "TRIP", un glissement attrayant qui évoque également les deux sens du mot lui-même - le plaisir d'une personne peut être la douleur d'une autre. À la fin, cependant, les signes de violence représentés ici sont fragiles et creux, et alors qu'une roue et un pied, peut-être d'un soldat de l'époque de la guerre civile, passent au-dessus de la scène, ils sont tous balayés de la scène, faisant place à la prochaine représentation.

C'est peut-être vrai avec l'art que les choses sont plus puissantes et plus terrifiantes lorsqu'elles ne sont pas dites. La simple inférence, l'ombre, suffit à évoquer de fortes émotions pour le conscient. Gibson comprend cela, nous amenant jusqu'à ce moment de révélation, mais pas un pas de plus. L'aspect remarquable de son travail est de savoir à quel point ce moment de tension est soutenu, à perpétuité. Au lieu de toute explication concrète, une pipe à vapeur hurle, un fil-piège est déclenché et une cagoule blanche est laissée derrière.

David Whelanest un artiste vivant et travaillant à Brooklyn.